Multimedialne Centrum Artystyczne

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]

Stanisław Brach przygląda się temu, co dobrze znamy – formom obecnym w naturze, przedmiotom codziennym, ludzkim twarzom. Przenosząc je w świat ceramiki, zmienia ich skalę, materiał i znaczenie. Kłos staje się rzeźbą, pszczeli plaster – porcelanowym obiektem, a portret – znakiem pamięci. W centrum tych poszukiwań znajduje się materiał. Brach korzysta z doświadczenia zdobytego w […]